Pozrime sa pod sukňu: panier, obruče, krinolína, ruch. Pannier Ako vyzerajú šaty s figami?
Existuje verzia, že taška sa objavila na začiatku 17. storočia pod vplyvom divadla: v jednom z predstavení sa herečky objavili v širokých a neuveriteľne plných sukniach. Najprv, ako sa to stáva pri každej módnej novinke, tieto sukne vyvolali smiech a zmätok, ale potom sa stali obľúbeným štýlom na mnoho rokov.
Rám kufra pomohol žene dosiahnuť siluetu „obráteného skla“, ktorá bola módna v ére rokoka. Úzky korzetový pás, rovné ramená a sukňa v tvare skla vytvárali taký dojem. Nosič sa zapínal na gombíky na pevný korzet.
V skutočnosti sa sukne s obručami objavili skôr - na konci 14. storočia v Španielsku. Túto módu prevzalo Anglicko, kam v roku 1501 pricestovala španielska princezná Katarína Aragónska na svadbu. Vo Francúzsku sa prototyp tašky udomácnil o niečo neskôr.
V priebehu svojej pomerne dlhej histórie (až do 80. rokov 18. storočia) paniery mnohokrát menili nielen svoju veľkosť, ale aj tvar. Takže v rokoch 1720-1730 ženy nosili nadýchané okrúhle nohavičky.
Koncom 80. rokov 18. storočia vyšli brašne z módy a boli nahradené zameranie(francúzsky faux-cul) - malé vypchávky, ktoré sa nosia pod zadnou časťou sukne (pozri Busta). Siluetu, ktorú ženská postava nadobudla vďaka týmto vypchávkam, nadabovali uštipační súčasníci cul de Paris- "Parížsky zadok." Koncom 18. a začiatkom 19. storočia celé sukne úplne vyšli z módy a ustúpili prísnym splývavým drapériám empírového štýlu.
Móda „staroveku“ však netrvala dlho a móda pre tenký pás a širokú sukňu sa vrátila až koncom 20. rokov 19. storočia. Roky 1830-1860 sa niesli v znamení oživenia záujmu o rokokovú módu. Vrcholom tejto záľuby bol vynález krinolíny, ktorá definitívne vyšla z každodennej módy až začiatkom 20. storočia. Dovtedy bola pompéznosť krinolín zredukovaná na minimum.
Literatúra
- M. N. Mertsalová. Kostým z rôznych čias a národov. T.III-IV. M.-SPb.-2001.
- R. M. Kirsanová. Pannier // Kostým v ruskej umeleckej kultúre 18. - 1. polovice 20. storočia: Skúsenosť encyklopédie / vyd. T. G. Morozová, V. D. Sinyuková. - M.: Veľká ruská encyklopédia, 1995. - S. 198. - 383 s.: chor. s. - 50 000 kópií. -
Alebo oceľové prúty alebo pláty z veľrybích kostí, ktoré dodajú ženskej sukni plnosť. V Nemecku a Rusku sa nazývali podobné rámy s fajčiarmi(z nemeckého Fischbein - „rybia kosť, veľrybia kostica“)
História vzhľadu a distribúcie
Existuje verzia, že taška sa objavila na začiatku 17. storočia pod vplyvom divadla: v jednom z predstavení sa herečky objavili v širokých a neuveriteľne plných sukniach. Najprv, ako sa to stáva pri každej módnej novinke, tieto sukne vyvolali smiech a zmätok, ale potom sa stali obľúbeným štýlom na mnoho rokov.
Rám kufra pomohol žene dosiahnuť siluetu „obráteného skla“, ktorá bola módna v ére rokoka. Úzky korzetový pás, rovné ramená a sukňa v tvare skla vytvárali taký dojem. Nosič sa zapínal na gombíky na pevný korzet.
V skutočnosti sa sukne s obručami objavili skôr - na konci 14. storočia v Španielsku. Túto módu prebralo Anglicko, kam v roku 1501 pricestovala španielska princezná Katarína Aragónska na svadbu. Vo Francúzsku sa prototyp kufra udomácnil o niečo neskôr.
V priebehu svojej pomerne dlhej histórie (až do 80. rokov 18. storočia) paniery mnohokrát menili nielen svoju veľkosť, ale aj tvar. Takže v rokoch 1720-1730 ženy nosili nadýchané okrúhle nohavičky.
Na konci Nohavice vychádzajú z módy a sú nahradené zameranie(francúzsky faux-cul) - malé vypchávky, ktoré sa nosia pod zadnou časťou sukne (pozri Busta). Siluetu, ktorú ženská postava nadobudla vďaka týmto vypchávkam, nadabovali uštipační súčasníci cul de Paris- "Parížsky zadok." Do konca
A v Rusko podobné rámy boli tzv s fajčiarmi(od nemecký Fischbein- „rybia kosť, veľrybia kostica“)
História vzhľadu a distribúcie
Existuje verzia, ktorá sa objavila na začiatku 1710s rokov pod vplyvom divadlo: v jednom z predstavení sa herečky objavili v širokých a neskutočne nadýchaných sukniach. Najprv, ako pri každej módnej novinke, tieto sukne vyvolali smiech a zmätok, ale potom sa stali obľúbeným štýlom na mnoho rokov.
Rám tašiek pomohol žene dosiahnuť módu v ére rokoko silueta - „obrátené sklo“. Tenké, tesné korzet pás, rovné ramená a sklenená sukňa vytvárali tento dojem. Nosič sa zapínal gombíkmi na pevný korzet.
V skutočnosti sa sukne s obručami objavili skôr - na konci 14. storočia v Španielsku. Túto módu prevzalo Anglicko, kam v roku 1501 pricestovala španielska princezná na svadbu. Kataríny Aragónskej. Vo Francúzsku sa prototyp tašky udomácnil o niečo neskôr.
Pannier počas svojej pomerne dlhej histórie (predtým 80. roky 18. storočia rokov) mnohokrát zmenil nielen veľkosť, ale aj tvar. Takže v rokoch 1720-1730 ženy nosili nadýchané okrúhle nohavičky.
Móda pre " staroveku„Netrvalo to však dlho a móda tenkých pásov a širokých sukní sa vrátila až koncom 20. rokov 20. storočia. - 60. roky 19. storočia boli poznačené oživením záujmu o módu rokoko. Táto vášeň vyvrcholila vynálezom krinolína, ktorý napokon z každodennej módy vyšiel len na začiatku XX storočia. Dovtedy bola pompéznosť krinolín zredukovaná na minimum.
Napíšte recenziu na článok "Panier"
Literatúra
- M. N. Mertsalová. Kostým z rôznych čias a národov. T.III-IV. M.-SPb.-2001.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Úryvok charakterizujúci Panniera
- Je dosť možné, že sa k nám vojnové divadlo priblíži...- Ha ha ha! Vojnové divadlo! - povedal princ. „Povedal som a hovorím, že dejiskom vojny je Poľsko a nepriateľ nikdy neprenikne ďalej ako Neman.
Desalles prekvapene pozrel na princa, ktorý hovoril o Nemane, keď už bol nepriateľ pri Dnepri; ale princezná Marya, ktorá zabudla na zemepisnú polohu Nemanov, si myslela, že to, čo povedal jej otec, je pravda.
- Keď sa sneh roztopí, utopia sa v močiaroch Poľska. "Jednoducho nevidia," povedal princ, očividne myslel na kampaň z roku 1807, ktorá sa zdala byť taká nedávna. - Bennigsen mal vstúpiť do Pruska skôr, veci by nabrali iný smer...
"Ale, princ," povedal Desalles nesmelo, "v liste sa hovorí o Vitebsku...
„Ach, v liste, áno...“ povedal princ nespokojný, „áno... áno...“ Jeho tvár zrazu nadobudla zachmúrený výraz. Odmlčal sa. - Áno, píše, Francúzi sú porazení, ktorá rieka je toto?
Desalles sklopil oči.
"Princ o tom nič nepíše," povedal potichu.
- Nepíše? No nevymyslel som si to sám. - Všetci dlho mlčali.
„Áno... áno... No, Michaila Ivanovič,“ povedal zrazu, zdvihol hlavu a ukázal na plán stavby, „povedz mi, ako to chceš prerobiť...“
Michail Ivanovič pristúpil k plánu a princ sa po rozhovore s ním o pláne novej budovy nahnevane pozrel na princeznú Maryu a Desallesa a odišiel domov.
Princezná Marya videla Desallesov rozpačitý a prekvapený pohľad upretý na svojho otca, všimla si jeho mlčanie a bola prekvapená, že otec zabudol na stole v obývačke list svojho syna; ale bála sa nielen prehovoriť a opýtať sa Desallesa na dôvod jeho rozpakov a mlčania, ale bála sa na to čo i len pomyslieť.
Večer Michail Ivanovič, poslaný od princa, prišiel k princeznej Marye pre list od princa Andreja, ktorý bol zabudnutý v obývacej izbe. Princezná Marya poslala list. Hoci jej to bolo nepríjemné, dovolila si opýtať sa Michaila Ivanoviča, čo robí jej otec.
„Všetci sú zaneprázdnení,“ povedal Michail Ivanovič s úctivým posmešným úsmevom, pri ktorom princezná Marya zbledla. – Majú o novú budovu veľké obavy. Trochu sme si prečítali a teraz,“ povedal Michail Ivanovič a stíšil hlas, „kancelária zrejme začala pracovať na závete. (V poslednej dobe bola jednou z princových obľúbených zábav práca na papieroch, ktoré mali zostať po jeho smrti a ktoré nazýval jeho závet.)
- Posielajú Alpatycha do Smolenska? - spýtala sa princezná Marya.
- Prečo, čaká už dlho.
Keď sa Michail Ivanovič vrátil s listom do kancelárie, princ v okuliaroch, s tienidlom na očiach a so sviečkou sedel v otvorenom úrade, s papiermi vo vzdialenej ruke a v trochu slávnostnej póze. čítal jeho papiere (poznámky, ako ich nazýval), ktoré mali byť po jeho smrti doručené panovníkovi.
Keď Michail Ivanovič vošiel, v očiach mal slzy, spomienky na časy, keď písal to, čo práve čítal. Vzal list z rúk Michaila Ivanoviča, vložil ho do vrecka, odložil papiere a zavolal Alpatycha, ktorý už dlho čakal.